「啊!」訪談進行到一半,忽然被尖叫聲中斷:「我超愛這個歌手,抱歉!」食指伸向空中比畫的艾怡良,此時就像個興奮的小女孩,瞬間掉進自己的小小世界,音樂就是她的情感開關,讓不擅表達的她,有能力讓情感從各個毛細孔中傾瀉而出。

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在製作最新專輯《偏偏我卻都記得》之前,艾怡良並沒有聚焦特定的中心思想,孰料在收攏的過程中,竟發現了意外的巧合:「我發現我寫出來每一首歌,都會情不自禁提到一些自己的弱點、傷處...」就像〈貪〉揭開人們無私付出的背後,只為了得到相應的回報,〈我多想變成她〉挖出每個人心中那個自卑、不自信的無底洞,〈以灰之名 Remains〉道出人類對所愛之事的偏執與口是心非...

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「我講的事情真的太小了,又沒有別人苦痛,好像在抱怨,我不知道你們還想不想聽。」這是艾怡良奪下第 30 屆金曲獎最佳作曲人獎時,哽咽而出的得獎感言,時隔三年,她早已將那些所謂的抱怨燉熬的爐火純青:「我也蠻意外那麼多人對我的歌有共鳴,他們都會回應給我同樣的感受,例如我喜歡搓手指,這麼個人化的行為,不是什麼驚濤駭浪的事,可是卻因為它太像人做的事了。」

坦白永遠是最舒服的。

唱出人們不敢直視的弱點,艾怡良並非為了反省或指責,而是為了讓你我在回顧這些過程時,能夠迫使自己學習如何自處。〈我多想變成她〉說的就是她自己的故事,她沒有想擺脫從前那個鑽牛角尖的樣子,反而是想強調它,記得它。

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「其實我都一直沒有很用力地想要抽掉自己的不安,因為它從小到大跟我並存太久了,它就是我,坦白是最舒服的。但我最近在練習多相信自己一些,才不會有遺憾。當然隨著大家的理解,我有慢慢比較沒那麼自卑,但我覺得我的固執也是我自己喜歡的特質,那樣無可自拔的自己,挺可愛的。」

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那些弱點,只是身為人類都有的特質。

這一刻,她忽然發現自己的作品與世界有了更多連結:「同樣身為人,在聽歌的時候,會感受到同樣是人,同樣會做出一樣的錯誤、感到一樣的不安,不要刻意掩飾自己的弱點,大家才會感同身受吧,所以這一張我想做一個很像人的專輯,身為人類的那些弱點、自卑與貪婪...等等的,不一定是負面的,只是人類都有的一些特質。」人之所以為人,一部分正是因為這些不滿足、貪念與嫉妒的抱怨,流淌出每一個獨特無比的生命。

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編輯個人很喜歡〈貪〉這首歌所表達的,在感情中那些自詡毫無保留付出的人們,其實也跟那些自私的人們一樣貪心,都是為了得到相應的回報罷了。這樣的論調推翻了普世價值對無私大愛的定義,也呼應了艾怡良現在的感情觀:「我嚮往的美好愛情,是你把你自己顧好,我也把我自己顧好,我們在彼此都很充實的狀態下,你可以給我很多,我也可以給你很多,但我不要你的所有,我要你保有自己應該要有的東西,那是你的魅力,我們互相成就。」

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輕描淡寫的深刻呢喃。

有人說,艾怡良的歌就像在深夜或清晨、天還沒亮的時候,闔上的雙眼底下藏著的那顆躁動不已的心,她的用詞總是那麼簡單、那麼平易近人、那麼像我們平常與自己對話時的絮語:「我以前只把唱歌當作是表演的載體,現在的我在創作時會多想一些,因為我覺得文字真的太重要了。」

「如果你有三分鐘時間告訴別人一個故事,你要講什麼,你要千篇一律,還是為了排行榜,還是你真的想傳達一些屬於你心裡的想法?我很貪心地把它用在我的工作上,我覺得我的工作可以讓這些文字被聽見。」

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享受著用直白的文字唱出內心的千絲萬縷,對她來說,最簡單的,總能最容易入心,就像那部她最喜歡的電影:「我很喜歡鞏俐演的那部《大紅燈籠高高掛》,那種很單純的美感,那時還沒那麼多磅礴的特效,但演員的每一字一句一舉一動都是戲。」

音樂、電影、畫畫,相互構築出更生動的思緒世界。

說到電影,艾怡良去年憑藉《我沒有談的那場戀愛》入圍第 58 屆金馬獎,首次跨足電影就踏上最高殿堂,加上剛開完個人畫展,這樣的經驗,也讓她原本就夠敏銳的畫面思考慣性,更加信手捻來。「我的邏輯也比較畫面性,所以也間接影響了我的歌詞創作,我通常可能會先從顏色、空間、氣味甚至溫度去著手。」

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「你唱出來是歌,你演出來是電影,我畫出來就是最直接的表現這不是我的任何一個工作,我不需要對任何人交代,比較像是我的藝術治療,這三個並存在我腦袋中的畫面其實幫我釐清了蠻多思緒的。」

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因為疫情關係,全世界被迫停滯不前,但也因此多了更多以前從未有過的機會,好好的水平活著,艾怡良說她以前比較喜歡預測將來要到達哪個地方,現在的她,因為太享受目前的生活了,所以更喜歡把生活中的每一步感覺放大,在某一個啜飲著紅酒的深夜,用名為艾怡良的顯微鏡,抽絲剝繭的探究著,然後,發明出一帖帖,療癒都會人心的治本良藥,如果你也曾被治癒,歡迎繼續跟著她的視角,期待下一步又探索出那一個以為自己從未認識、但其實早已共存至今的自己。

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Editor:Nancy / Photographer&Graphic Designer:Luan / 場地協力:Alife


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